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英國為什么反對容克的任命，大衛(wèi)容克誰了解這個天才導(dǎo)演

來源：整理 時間：2023-02-05 03:13:42 編輯：金融知識 手機版

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1，大衛(wèi)容克誰了解這個天才導(dǎo)演

電影作為一種新藝術(shù)才剛剛煥發(fā)出它的魅力，“地下電影”、“實驗電影”這些概念遠未出現(xiàn)，沒有什么一統(tǒng)天下的大公司大制作，許多電影都出自地下工廠，許多創(chuàng)新都是實驗性質(zhì)。而很少人知道，大衛(wèi)·容克是在其中走得最遠的。 當時卓別林正以他反映現(xiàn)實的高超才能贏得巨大聲譽，而D·J對于身邊發(fā)生的歷史變革并無特殊興趣，他更關(guān)注一些“人的本質(zhì)”及其衍生出的行為。 篇首所敘述的場景，正是D·J的最后一部影片《我們》的開頭。在蒙太奇和倒敘還未普及之前，這樣的電影開頭不僅在內(nèi)容上驚世駭俗，在手法上也是獨樹一幟。在總長不超過一個小時的老式電影中，D·J抽出核心片斷制作成開頭的做法，幾乎是現(xiàn)代電影預(yù)告片的鼻祖。 《我們》的劇本由奈特魯尼克根據(jù)D·J的要求執(zhí)筆創(chuàng)作，講述了一個對當時來說過于超前的故事 ： 兩個彼此陌生的人，在一個空無一物的房間中醒來，對自己為什么會出現(xiàn)在此一無所知，也無心探究。他們唯一想做的，是與對方達成交流。但是隔斷整個房間的巨大玻璃墻阻礙了他們的接觸，甚至阻隔了他們的聲音。盡管影片本身是默片，但演員用了幾個簡單的動作和表情就交代出了彼此無法聽見的困境。 在鏡頭所及的范圍內(nèi) 電影找不到
哎　英年早逝的導(dǎo)演

大衛(wèi)容克誰了解這個天才導(dǎo)演

2，容克貴族在議會中是不是占絕對優(yōu)勢

容克貴族在會議里面是不占絕對優(yōu)勢的
貴族在議會中是不是占絕對優(yōu)勢？應(yīng)該是占據(jù)的優(yōu)勢
這是國際貿(mào)易古典理論的的概念。 生產(chǎn)大米，b國有絕對優(yōu)勢。勞動生產(chǎn)率高。 生產(chǎn)大米，相對優(yōu)勢是b國。a國生產(chǎn)棉花與b國的效率是1:1，而大米是5:8。也就是和b國比，大米的劣勢更大。b國的大米有相對優(yōu)勢。 根據(jù)相對優(yōu)勢理論，各國都會生產(chǎn)自己相對優(yōu)勢的產(chǎn)品。對b國是大米，對a國來說，是棉花。所以最后的理論結(jié)果是，a國全部生產(chǎn)棉花，而b國全部生產(chǎn)大米。然后兩國交換，這樣得到的最多。 但是實際和理論不一樣，因為a和b的人口規(guī)模相差大，又沒有別的貿(mào)易對象，只生產(chǎn)單一產(chǎn)品，不能完全貿(mào)易，就麻煩了。 計算： 如果不發(fā)生貿(mào)易：簡單假設(shè)生產(chǎn)大米棉花的安排，各一半人，剛好夠吃夠穿。 a國生產(chǎn)120的棉花和600的大米。 b國生產(chǎn)50的棉花和400大米。 ab的總產(chǎn)出是170的棉花和1000大米。 如果交易， 先假設(shè)a國生產(chǎn)240的棉花，b國生產(chǎn)800大米。理想狀態(tài)下，b國用5的大米，可以換1個a國的棉花。這樣，換50的棉花，消耗250的大米，b還剩550的大米。明顯優(yōu)于如果b又生產(chǎn)大米又生產(chǎn)棉花。 而a這時候，得到了250大米和190的棉花，a國還需要350的大米，才能夠吃，但是在這個模型，b國沒有足夠的大米可以換，最多可以換給a國150的大米。所以a過應(yīng)該安排35人生產(chǎn)大米（由于不能充分貿(mào)易的限制），85人生產(chǎn)棉花。最終，a生產(chǎn)350大米和170棉花。 如果按照b國的要求換， a國可以得到120棉花和600大米，和自按照正常生產(chǎn)一樣， b國可以得到50棉花和550大米， 比自己正常生產(chǎn)多得到150大米。 這時候可以發(fā)現(xiàn)，在這個假設(shè)里，貿(mào)易帶來的好處，多出的150大米，都被b占了。因為是以b主張的1:5的比例換的，a一定不會同意的，a會主張1:8的比例換。所以大米換棉花，最終會被定在1:5和1:8之間，類似于匯率吧。就是a和b一起享有貿(mào)易帶來的增值。 畫圖不知道怎么傳，你自己劃吧。

容克貴族在議會中是不是占絕對優(yōu)勢

3，如何理解William Wordsworth的這句話

簡介：華茲華斯（William Wordsworth，1770-1850年），英國浪漫主義詩人。其詩歌理論動搖了英國古典主義詩學(xué)的統(tǒng)治，有力地推動了英國詩歌的革新和浪漫主義運動的發(fā)展。創(chuàng)作：1、創(chuàng)作生涯：1798年9月至1799年春，華茲華斯同多蘿西去德國小住，創(chuàng)作了《采干果》、《露斯》和短詩《露西》組詩，同時開始寫作長詩《序曲》。1802年10月，華茲華斯和相識多年的瑪麗·郝金生結(jié)婚。這段時間，華茲華斯寫了許多以自然與人生關(guān)系為主題的詩歌，中心思想是大自然是人生歡樂和智慧的源。1803年華茲華斯游蘇格蘭，寫了《孤獨的收割人》。1807年他出版了兩卷本詩集，這部詩集的出版，總結(jié)了從1797至1807年他創(chuàng)作生命最旺盛的10年。華茲華斯與柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）、騷塞（Robert Southey）同被稱為“湖畔派”詩人（Lake Poets）。他們也是英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家。他們喜愛大自然，描寫宗法制農(nóng)村生活，厭惡資本主義的城市文明和冷酷的金錢關(guān)系，他們遠離城市，隱居在昆布蘭湖區(qū)和格拉斯米爾湖區(qū)，由此得名“湖畔派”?！昂吓伞比娙酥谐删妥罡哒邽槿A茲華斯。他于1798年和柯勒律治合作發(fā)表了《抒情歌謠集》，華茲華斯和柯爾律治從擁護法國革命變成反對，于是前者寄情山水，在大自然里尋找慰藉，后者神游異域和古代，以夢境為歸宿。兩人的詩歌合集題名為《抒情歌謠集》，于1798年出版，《抒情歌謠集》宣告了浪漫主義新詩的誕生。兩年后再版時，華茲華斯加了一個長序。在這篇序中，華茲華斯詳細闡述了他的浪漫主義文學(xué)主張，主張以平民的語言抒寫平民的事物、思想與感情，被譽為浪漫主義詩歌的宣言。在《決心與自立》（Resolution and Independence，1802年）一詩中，華茲華斯描寫了一位年老體衰卻要不停奔波勞作的撈水蛭人。此后，華茲華斯的詩歌在深度與廣度方面得到進一步的發(fā)展，在描寫自然風光、平民事物之中寓有深意，寄托著自我反思和人生探索的哲理思維。完成于1805年發(fā)表于1850年的長詩《序曲》則是他最具有代表性的作品。華茲華斯創(chuàng)作最旺盛的時期是1797至1807年的10年。其后佳作不多，到1843年被任命為“桂冠詩人”時已經(jīng)沒有什么作品了。然而縱觀他的一生，其詩歌成就是突出的，不愧為繼莎士比亞、彌爾頓之后的一代大家。 2、創(chuàng)作主張：華茲華斯是“湖畔詩人”的領(lǐng)袖，在思想上有過大起大落——初期對法國大革命的熱烈向往變成了后來遁跡于山水的自然崇拜，在詩藝上則實現(xiàn)了劃時代的革新，以至有人稱他為第一個現(xiàn)代詩人。他是詩歌方面的大理論家，雖然主要論著只是《抒情歌謠集》第二版（1800年）的序言，但那篇小文卻含有能夠摧毀十八世紀古典主義的炸藥。他說，詩必須含有強烈的情感，這就排除了一切應(yīng)景、游戲之作；詩必須用平常而生動的真實語言寫成，這就排除了“詩歌詞藻”與陳言套語；詩的作用在于使讀者獲得敏銳的判別好壞高下的能力，這樣就能把他們從“狂熱的小說、病態(tài)而愚蠢的德國式悲劇和無聊的夸張的韻文故事的洪流”里解脫出來。華茲華斯認為“所有的好詩都是強烈情感的自然流露”（poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings），主張詩人“選用人們真正用的語言”來寫“普通生活里的事件和情境”，而反對以18世紀格雷為代表的“詩歌詞藻”。他進而論述詩和詩人的崇高地位，認為詩非等閑之物，“詩是一切知識的開始和終結(jié)，它同人心一樣不朽”，而詩人則是“人性的最堅強的保護者，支持者和維護者。他所到之處都播下人的情誼和愛”。 3、風格特點：華茲華斯的小詩清新，長詩清新而又深刻，一反新古典主義平板、典雅的風格，開創(chuàng)了新鮮活潑的浪漫主義詩風。他的十四行詩雄奇，他的《序曲》（1805年）首創(chuàng)用韻文來寫自傳式的“一個詩人的心靈的成長”，無論在內(nèi)容和藝術(shù)上都開了一代新風。華茲華斯關(guān)于自然的詩歌，優(yōu)美動人，他的這類詩歌的一個突出特點就是——寓情于景，情景交融。這種風格，是作者通過對詩歌的題材、詩歌所用的語言，以及對詩歌所用的格律、詩體和作詩歌詞匯的選擇體現(xiàn)出來的。
翻譯一句話就是威廉的話值得一聽，值得一學(xué)。再看看別人怎么說的。

如何理解William Wordsworth的這句話

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